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著名作家王小鹰现身书展
http://book.online.sh.cn 2013-08-16 17:18 [来源]:上海热线

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    本期访谈节目——著名作家王小鹰现身书展

    访谈嘉宾——王小鹰

    访谈即将开始

    主持人:各位上海热线的网友大家好,我们正在2013上海书展的直播现场,此时此刻作客我们演播厅的这位嘉宾是著名的作家王小鹰女士,先给我们热线网友问候一下

    王小鹰:朋友们大家好。

    主持人:谈到您,文如其人,您在作家身份之外是一位母亲,媳妇,又是一个妻子,请问一下,如此长的时间里您如何保持比较好的心态呢?

    王小鹰:心态不是说一个人想保持就去保持的,我觉得是在生活当中我们有很多磨难,有很多坎坷,生活中也会遇到很多不高兴的事情,但是渐渐的,我觉得在是在生活当中磨炼成的,渐渐我对每个问题的看法,因为我们对每个问题都有自己的底线,然后再经历了很多很多事情以后不断的比较选择比较选择,最后我觉得这个心态或者这个生活态度就是在生活当中磨炼出来的,我觉得是这样的。

    主持人:您是怎样的背景下写这部作品的?

    王小鹰:这部作品有点负面的,有一个对外出版公司,他们希望写戏剧的故事,介绍给国外的读者,在我们作家协会里面喜欢戏剧的作家不多,但是他们都知道我很喜欢戏剧,我们领导来跟我说,一句话我就把我积累了半个世纪关于戏剧演员的生活素材点燃了,他跟我一说,我马上就说好的,因为我从小喜欢看戏剧,小学五年级开始看《红楼梦》,半辈子一直没离开过对戏剧的关注,而且和很多戏剧演员成为很好的朋友,这样我了解了她们很多故事,但是当时我确实没有想到去写这样一部书,后来我们领导就跟我这样一说了以后,真的就一句话把我蕴藏在心中很多素材一下子点燃了,我觉得我完全可以写,而且这部书写的特别快,一年就写好了,我一般像《长街行》写了六年,这部书得益于我的积累,真的时间太长了,一直积压在心中,一点一点发酵,等它真的要变成成果的时候就迅速成章,这本书我自己写的很快乐。

    主持人:有一句话说“人世非无假应酬,戏场也有真歌泣”,您书中的一句。

    王小鹰:我们戏剧演员很大一部分是假面,戴面具,即使不戴也要化妆,很厚的油彩,戴着面具演别人的故事,她是不是心里面跟所演的人物心灵有一点契合,她下了台以后,我们现在的生活经历,你可能还年轻,像我这样年龄的人,我总觉得人的一生当中其实有的时候也要戴假面具,在对不同的人,你处理不同的问题的时候,有的时候不是从内心愿意这样做,但是你必须也要戴假面具,那么我想这些戏剧演员她们在生活当中脱下舞台上的假面具以后又以怎样真实的面目或在这个世上,再引申到我们不是演员的人,我们生活当中是不是也是戴着假面具生活,我很喜欢这个题目,这个意思里面包含的很多。

    主持人:我们在生活当中就是这样的。

    王小鹰:戴着假面具并不是就不好,有的时候是生活的艺术,必须的,只是这个假面具不要损害别人利益,超越道德底线,比如我们现在抓起来的几个,我想像他们在法庭上多么正义的一幅脸,但是背后确实这样,这个面具戴的太厉害了。

    主持人:这个作品写了多少万字?

    王小鹰:15万字左右。

    主持人:您和您先生特别喜欢买字典。

    王小鹰:各种各样的字典都有,堆的跟山一样。

    主持人:为什么您还会用这样朴素的方式写作呢?

    王小鹰:我很落后的,我不用电脑,所以离不开字典。

    主持人:其实我知道,您只要写作就会搬出很多词典来在办公桌上,写这个您参观什么词典?

    王小鹰:《中国古典戏剧词典》,有各个行当的叫法,排练幕,侧幕,大幕,一道幕,二道幕,它的道具的名称,每个演员在戏当中的地位走台,我很迷恋这本辞典,很灵的。

    主持人:您上部作品《长街行》写了关于上海,您创作了这个作品受到了很多读者关注,同时业内家有很多好评。您写作写的好是与生俱来的,好像您说过这句话,有记者问过你,你这一生中最伟大的作品是哪个,你说我女儿。我在今天同样问你最满意的作品是哪个,你会怎么回答?王小鹰:还是我女儿。养一个孩子真的不容易,是我用一生的经历,我跟她之间是两代人的代沟,我40几岁生她,所以她给我发起脾气来,就说不说了,你跟我两代人的代沟,但是我总归是希望跟她沟通,希望站在她的立场上理解她那代人,她是89年的,可以说是80后也可以说是90后,她是89年生的,有很多爱好,真的是和我很不一样的,看世界的观点,对待事物的一种态度,我现在是尽可能的理解她,不跟她发生冲突,我自己的观点我又很想潜移默化影响她。

主持人:你女儿会读您的作品吗?

    王小鹰:不读,我这本新的书拿回来,她这两天正好放假,说我是应该看看妈妈的书了,翻开来看两句,然后说以后再看吧。小时候我是让她看过《红楼梦》的,小时候还比较听话,小学、初中,到了高中完全不听话,到了大学是她来教育我了,她常常用现在她们的观念来教育我,你不懂的。

    主持人:如果我有这么一个作家母亲我是多么欣慰。

    王小鹰:我们关系还是蛮好的,有的时候吵是要吵的,但是不会记仇的,我经常告诫自己,我要站在她们的立场上多为她们考虑,将来的世界是她们的,我们已经老了,我们的思想基本上是固定了,我有的时候想也许是我跟不上她们,这个东西很难说,因为有些观念还是得发展,发展到后来到底怎么样搞不清楚的,所以我有的时候不忙着批评她,万一是她对了呢,虽然以我的价值观我总以为她是不对的。

    主持人:您带着批判性的色彩?

    王小鹰:对的,我带着这样的色彩看着世界,因为我不懂电脑,不上网,网上的事情我都不知道,我的生活是比较简单的,我一直记得一句话,不识庐山真面目,只缘身在此山中。

    主持人:经常去海边走一走会释放心灵空间。

    王小鹰:我特别不爱旅游,不走的,一直在家,很宅的,什么人请我,我都不去,我们单位要派我出国,我都不去,我已经那么大年纪,剩下的时间并不是很多了,我应该把我的精力放在家里,前两年照顾老妈妈,这两年又照顾老公公,公爹也90几岁了,剩下一点时间还不如多看看书写写东西,我经常看中央电视台的百山百川行,这样的电视,很好看,我也了解了很多,世界的事情我都是了解,就是没有到外面走。

    主持人:可以通过其他渠道了解。

    王小鹰:我如果现在40几岁我就会去走。

    主持人:有报道说,王小鹰老师讲闭门造车,封闭式的写作环境太过奢侈,不在于写作时间,而在于写作的状态当中,我非常欣赏你这句话。

    王小鹰:我永远是在家里,我的本质上是家庭妇女。

    主持人:你曾经说过,家庭妇女最擅长写长篇小说?

    王小鹰:因为我的切身经历,因为事情太琐碎了,妈妈最后是90几岁的高龄走了,我一天时间都不够分,女儿也要照顾,那时候就是稿纸与尿片齐飞,这也是有好处的,你在生活当中一些非常本质的感觉会渗透到你的笔下的,所以我自己觉得我写的东西不太虚,比较实在,就是因为我就是在生活当中,我本身就是生活当中的一个人,我写我自己的生活,我觉得我不会太大的编,会比较实在一点,所以我现在觉得长篇小说确实很合适家庭妇女来写,也不急,长篇架构好了本来就是很长的 ,慢慢的写下来,挺好的。

    主持人:您刚刚说到家庭妇女,在上海很多90年代的家庭主妇都喜欢读您的作品,因为她们的睿智,他们的敏锐感都是通过您的作品来提升的。您刚刚说您是家庭妇女,看您的书展的还是一些家庭妇女,这是很有趣的。

    王小鹰:我在图书馆做读书报告,总归有很多熟面孔,她们确实比我稍微小一点,40、50岁,你说的很对,我很希望有点年轻人读我的书,但是没有办法,因为我的感受是这个年龄的感受,确实有点,也许以后会写点年轻人的故事,也说不定,因为我有我女儿做参考。

    主持人:王老师上个作品《长街行》是写的上海的东西,包括有些口语色彩的上海方言,很有趣,令我们上海本地人都为之震惊的,很有趣的上海话现在很多小朋友都不会说,这本作品很值得让90后的小朋友来读。

    王小鹰:我叙述语言不大用上海话,对话,特别是老年人的对话用的多一点,名词动词用的少一点,因为会给外地人产生一些障碍,上海话的形容词比较丰富,很有画面感,我也是想了很久,多用点形容词,写出来也很好。

    主持人:王老师还说过,写上海其实很难,像之前陈乃珊,都写过上海往事,嫩觉得自己作品和她做一个横向比较,特色在哪?

    王小鹰:她们大多是记实文字,这点我跟她们有不同,写的阶层不是很一样,像陈乃珊、陈丹燕,陈乃珊比较关注她生活的阶层,所谓的资产阶级家庭,陈丹燕写了上海的风花雪月,写的都是上海名门贵族的故事。我觉得我是写上海的老百姓,我是写上海的中低层的女性,知识分子女性我也写,底层的女性我也写,这点跟她们不一样,一个她们不是虚构的,我是虚构的,阶层不一样,立场、观点也有很多的不同,这个没有什么对和错的区别,因为这个上海太丰富了,每个人都有每个人的看法,只要你写出来,你能够自圆其说就是可以的。

    主持人:非常感谢王小鹰老师作客上海热线,谢谢。

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[作者]:主持人 张乐荣 [选稿]: 刘书奥
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